Năm 2025, khi Anna Karenina được công bố tại Việt Nam, ban tổ chức ban đầu chỉ lên kế hoạch cho 5 suất diễn. Tuy nhiên, hơn 4.000 vé nhanh chóng được bán hết chỉ sau khoảng hai tuần. Trước nhu cầu lớn từ khán giả, chương trình phải bổ sung thêm hai suất, nâng tổng số đêm diễn lên 7.
Kết quả này trở thành một phép thử đáng chú ý với thị trường nghệ thuật hàn lâm trong nước. Không chỉ chứng minh sức hút của một đoàn ballet quốc tế, chương trình còn cho thấy khán giả Việt sẵn sàng chi tiền cho những trải nghiệm nghệ thuật trực tiếp nếu sản phẩm đủ chất lượng và tạo được sự khác biệt.
Năm nay, Eifman Ballet of St. Petersburg trở lại với Eugene Onegin, dự kiến với 8 đêm diễn, gồm 4 đêm tại TP. HCM, từ ngày 21 đến 24/10 và 4 đêm tại Hà Nội, từ ngày 28 đến 31/10.
Ra mắt tại St. Petersburg năm 2009, Eugene Onegin của biên đạo Boris Eifman đã được trình diễn tại hơn 40 quốc gia. Điểm đặc biệt của tác phẩm nằm ở cách tiếp cận mới với câu chuyện kinh điển của Alexander Pushkin. Thay vì tái hiện nước Nga đầu thế kỷ 19, Eifman đưa câu chuyện sang bối cảnh nước Nga sau năm 1991, thời điểm Liên Xô tan rã và những giá trị xã hội cũ bắt đầu thay đổi. Trong thế giới ấy, tiền bạc và địa vị dần trở thành thước đo quyền lực.
Vở diễn kết hợp âm nhạc của Pyotr Tchaikovsky, với những sáng tác rock của Alexander Sitkovetsky. Sân khấu do Zinovy Margolin thiết kế, trong khi phần phục trang và ánh sáng được thực hiện bởi các nghệ sĩ giàu kinh nghiệm của sân khấu Nga. Boris Eifman theo đuổi phong cách ballet tâm lý, tập trung vào những xung đột nội tâm và cảm xúc của nhân vật thay vì chỉ nhấn mạnh kỹ thuật múa cổ điển. Chính cách tiếp cận này giúp tác phẩm tiếp cận nhóm khán giả trẻ, những người vốn không thường xuyên tìm đến ballet hàn lâm.
Việc ballet Nga trở lại với 8 đêm diễn cũng cho thấy niềm tin của nhà tổ chức vào sức mua của thị trường. Trong bối cảnh khán giả Việt ngày càng sẵn sàng chi tiền cho concert, sân khấu và những trải nghiệm trực tiếp, ballet đang có cơ hội bước ra khỏi phạm vi của một loại hình nghệ thuật dành cho số ít.
Với Eugene Onegin, lần trở lại của Eifman Ballet không chỉ là một chuỗi đêm diễn quốc tế mà còn là phép thử tiếp theo về khả năng mở rộng khán giả cho nghệ thuật hàn lâm tại Việt Nam.
